{"id":21628,"date":"2020-03-11T14:34:31","date_gmt":"2020-03-11T14:34:31","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaregional.com.br\/site\/?p=21628"},"modified":"2024-01-26T11:00:56","modified_gmt":"2024-01-26T14:00:56","slug":"itu-recebe-raridades-de-tarsila-do-amaral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaregional.com.br\/site\/2020\/03\/11\/itu-recebe-raridades-de-tarsila-do-amaral\/","title":{"rendered":"Itu recebe raridades de Tarsila do Amaral"},"content":{"rendered":"
\"Hugo<\/a>
Uma das raridades de Tarsila do Amaral que estar\u00e1 exposta em Itu<\/figcaption><\/figure>\n

Com curadoria de Aracy Amaral e Regina Teixeira de Barros, exposi\u00e7\u00e3o, no FAMA, re\u00fane 203 obras que estavam guardadas por mais de cinco d\u00e9cadas da vista do p\u00fablico<\/p>\n

Tarsila do Amaral (1886-1973) tinha o h\u00e1bito de carregar consigo cadernos de anota\u00e7\u00f5es para desenhar. Com o l\u00e1pis sobre um peda\u00e7o de papel, eternizava em desenhos as paisagens por quais passava.<\/p>\n

Os esbo\u00e7os e estudos ajudavam na forma\u00e7\u00e3o de seu pensamento art\u00edstico e, por vezes, serviam de base para sua obra pict\u00f3rica, vertente mais conhecida e pela qual \u00e9 aclamada. Um conjunto raro composto por 203 destes desenhos ser\u00e1 exibido na mostra \u201cEstudos e Anota\u00e7\u00f5es\u201d, em cartaz a partir de 14 de mar\u00e7o, na F\u00e1brica de Arte Marcos Amaro – FAMA Museu, institui\u00e7\u00e3o sediada em Itu, cidade vizinha de Capivari, onde nasceu a artista.<\/p>\n

Longe da vista do p\u00fablico h\u00e1 mais de cinco d\u00e9cadas, engavetados em uma cole\u00e7\u00e3o privada, os desenhos foram exibidos uma \u00fanica vez, em 1969, no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, em exposi\u00e7\u00e3o organizada pela cr\u00edtica e historiadora de arte Aracy Amaral, que agora assina a curadoria da atual mostra ao lado da pesquisadora Regina Teixeira de Barros.<\/p>\n

Ao chegarem ao acervo da FAMA, com danos ocasionados pelo tempo e pela falta de cuidados museol\u00f3gicos, as obras foram submetidas a um minucioso processo de restaura\u00e7\u00e3o. “Essa cole\u00e7\u00e3o, praticamente desconhecida, tem um valor inestim\u00e1vel para mem\u00f3ria da cultura brasileira e vem contribuir, de forma efetiva e criteriosa, como ferramenta pedag\u00f3gica da institui\u00e7\u00e3o para a forma\u00e7\u00e3o de crian\u00e7as e jovens estudantes que ser\u00e3o, no futuro pr\u00f3ximo, o p\u00fablico de arte”, diz Ricardo Resende, curador do museu.<\/p>\n

Produzidas entre 1910 e 1940, as obras registram as v\u00e1rias fases da artista e apresenta temas recorrentes em sua linguagem, como as vistas de viagens que ela fez pelo Brasil afora, desde as buc\u00f3licas cidades hist\u00f3ricas<\/p>\n

mineiras, at\u00e9 suas andan\u00e7as pela Europa e passagem pelo deserto do Egito. “O conjunto nos comunica n\u00e3o s\u00f3 as diversas etapas do trabalho de Tarsila, mas tamb\u00e9m as in\u00fameras atividades \u00e0s quais est\u00e3o relacionados seus desenhos: estudos, academias, esbo\u00e7os de futuras obras, paisagens urbanas ou rurais, registros de viagens, projetos de figurinos para bal\u00e9, esbo\u00e7os de ilustra\u00e7\u00f5es para livros, cenas interioranas p\u00f3s-d\u00e9cada de 1940”, explica Aracy Amaral.<\/p>\n

S\u00e3o trabalhos feitos com o ex\u00edmio e rigor que a artista absorveu das aulas com Pedro Alexandrino (1856-1952), pintor acad\u00eamico, formado no esmero da escola francesa, que considerava o desenho a base fundamental da boa pintura. Foi com ele, inclusive, que Tarsila adquiriu o h\u00e1bito de carregar cadernos de anota\u00e7\u00f5es e a preservar o tra\u00e7o das pinturas por meio do decalque. “O costume de levar consigo cadernos de bolso coincidia com as recomenda\u00e7\u00f5es das academias, que sugeriam que os aprendizes tivessem sempre um deles \u00e0 m\u00e3o para anotar, de forma ligeira e sint\u00e9tica, as cenas e os objetos que chamassem aten\u00e7\u00e3o”, conta Regina Teixeira de Barros.<\/p>\n

Ap\u00f3s a inicia\u00e7\u00e3o sistem\u00e1tica em S\u00e3o Paulo com Alexandrino, Tarsila vai a Paris, onde residiu de 1920 a 1922. Na capital francesa, ela estudou na renomada Acad\u00e9mie Julian, na qual deu continuidade aos estudos de cunho acad\u00eamico e, depois, com a pintora Emile Renard, com estudos mais soltos e vigorosos.<\/p>\n

“Um intervalo se faz a\u00ed, embora tenha tido, ainda em 1922, uma primeira presen\u00e7a no Salon des Artistes Fran\u00e7ais em Paris. Voltando a S\u00e3o Paulo nesse efervescente ano de 1922, e nesse per\u00edodo, conhece modernistas que j\u00e1 se reuniam para discuss\u00f5es sobre arte”, relata Aracy.<\/p>\n

Tarsila, que j\u00e1 conhecia Anita Malfatti, \u00e9 apresentada aos artistas, escritores e intelectuais que haviam participado da Semana de Arte Moderna, como M\u00e1rio de Andrade (1893-1945), Menotti Del Picchia (1892-1988) e Oswald de Andrade (1890-1954). O contato com os jovens modernistas impulsiona a artista a buscar novos horizontes para sua obra e, ao regressar a Paris, entre 1922 e 1923, a fim de ampliar e modernizar seu repert\u00f3rio pl\u00e1stico,<\/p>\n

ela procura orienta\u00e7\u00e3o de mestres cubistas como Andr\u00e9 Lhote (1885-1962), Albert Gleizes (1881-1953) e Fernand L\u00e9ger (1881-1955).<\/p>\n

Com Lhote, Tarsila continuou a exercitar o desenho de nus, mas desta vez geometrizando o contorno das figuras. Com Gleizes, troca o corpo humano por formas retangulares e desenvolve uma s\u00e9rie de composi\u00e7\u00f5es que, segundo Aracy, constitu\u00edram uma gin\u00e1stica de depura\u00e7\u00e3o, equil\u00edbrio, constru\u00e7\u00e3o e simplifica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

De L\u00e9ger, ela absorve a teoria dos contrastes pl\u00e1sticos, que consistia no agrupamento de valores contr\u00e1rios, como superf\u00edcies planas opostas a superf\u00edcies modeladas, personagens em volumes opostas \u00e0s fachadas planas das casas, fuma\u00e7as em volumes modelados opostas a superf\u00edcies arquitet\u00f4nicas vivas, tons puros planos opostos a tons cinzas modelados ou inversamente. Na exposi\u00e7\u00e3o, figuram alguns destes estudos e esbo\u00e7os, a exemplo de Mulher de m\u00e1scara (1925), Saci e tr\u00eas estudos de bichos (1925), e Beatriz lendo IV (1945).<\/p>\n

MAIS: O Museu FAMA (F\u00e1brica de Arte Marcos Amaro) fica na rua Padre Bartolomeu Tadei, 9, Itu. Visita\u00e7\u00e3o: quarta-feira a domingo, das 10h \u00e0s 17h.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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